她几乎是世界肖像画作中最有名的几位女性之一（这次加了定语，另外有两个估计都知道是谁了），奥地利的国宝，又称奥地利的蒙娜丽莎-《阿黛尔肖像一号》。周老师在世纪坛告别奥地利百年艺术展的讲座上，娓娓谈起这幅有名的女性人物画作，并提到有部电影值得一看，叫做《金衣女人》，里面有画作角色阿黛尔的原型，非常漂亮和有气质，影片主演是当年出演《女王》的女演员凯伦·米勒，据说也演的非常棒。自己便找到这部影片，一睹为快。
但看了一小段后我就发现，这并不是一部关于克林姆特或者画作角色的电影，而是画作人物阿黛尔的侄女玛利亚，在整理堂妹遗留的书信时，发现有提到她舅妈为主角的那幅画作的遗产处理内容，然后尝试找了律师去要回这幅奥地视为国宝的画作。过程虽然有些波折，甚至闹到了美国最高法院，但最终结果，这幅画现在挂在了美国雅诗兰黛第二代继承人开办的展览馆中。
但这部电影拍的非常棒的地方在于，情绪化的女主人和年轻帅气的年轻律师，不断找寻画作的历史和线索的过程，电影便直接用时间转换的方式来穿插片段，如直接拍出了二战中经典的场景，德军入侵奥地利人民却举国欢庆，玛利亚逃离奥地利前往美国惊心动魄的过程，甚至在逃离途中各种路人对纳粹的帮助，很难说那些助纣为虐的人，他们不是发自内心的。
所以影片可能有些刻意在诉说当时奥地利政府的非正义性，从而使阿黛尔的侄女玛利亚要回这幅画作显得更为合理与合法，也给观影者更多的情感认同，所以从这个角度来说，应该算是一部主旋律和政治正确的影片。
里面有一闪而过的镜头反映了克林姆特给阿黛尔画那副画作的场景，电影中所有跟画作有关的镜头，非常唯美，让人感受到年轻的阿黛尔那种来自内在气质和修养的美，非常难得是，她甚至不是常见电影或绘画作品中那种长发和瓜子脸。
凯伦·米勒在这部影片中演的非常好，一方面让习惯了凯伦·米勒那种女王高贵冷面形象的自己，都有些不适应这位絮絮叨叨，却又自命不凡，孩子气般，又散发着高雅气质的老年女性，怎么会这么的自然和好玩，因为她就像一位俏皮的邻家奶奶，有努力的时候，也有勇敢的时候，有沮丧退却的时候，又有动感情和意气用事的时候，总之，她和她的舅妈阿黛尔，是两种让人难以忘却的女性的典型。
作为分离派的扛把子，克林姆特与席勒几乎撑起了奥地利近代绘画艺术的半边天，而这幅画作本身，阿黛尔是克林姆特一生中最爱的一位女人，克林姆特虽然号称每天穿着睡袍作画，题材又多是裸体女性，穿睡袍的原因据说是为了方便随时穿脱衣行事（小顾说的），所以有一位这样的灵魂伴侣，至死保持着爱慕却没有更亲近的举动，让人也是觉得不知该说些什么好了。
这部影片感觉不错，至少不会让自己去看播放的进度条，全程赏心悦目，典型的好莱坞商业影片好水准，有几个片段甚至会让人紧张。而影片最后，字幕给出了玛利亚将画卖给了雅诗兰黛的儿子后，得到的钱多用于慈善工作，且赞助了一家剧院还是艺术馆，自己仍然开着自己的小商店，过着自己的小日子。这算是给出了国外暴富人群的一个典型了，嗯，如果有一天我也暴富的话，一定要做玛利亚这样的人。
当然，画作中表现的奥地利政府的官僚，以及对其过去在纳粹高压下绥靖的历史反思不够的问题，好像也让这部影片不再仅仅像商业片一般浮华，而有了些许警示，一个政府总该直面过去犯下的罪恶，毕竟从历史长河来看，没有什么是永恒的。而民智初开，毕竟不是打开潘多拉盒子，历史车轮滚滚驶过，最终一定向前。