两张票，是最便宜的位置
端午节三天假期，中间一天娟有事，孩子又太小，不太方便出远门，便在北京市区内找点事情，以不枉这几天假期。第一天在东直门簋街美食街的胡大餐厅为母亲庆祝生日，下午看了场电影；第二天晚上去保利剧院看了这场话剧。电影和演出，算起来也是我和娟除了参观博物馆、美术馆外最喜欢的事情，都属于不太费力的类型，或者说是属于视觉享受型。的确现在的心境，只喜欢些平静的东西，太喧嚣的实在应付不来。
下午两点，窗外突然噼里啪啦下起了大雨，天色也如入夜般阴暗，让人有些担心以北京的交通或排水情况，会不会让这次活动无法成行。但后来终究雨小了，我便开车去西边接娟，再和她一起赶往东边工人体育馆旁的保利剧院。
回想起这次活动的前因后果，这次演出跟志摩有关，自己也算是志摩的拥趸，在大学旧书摊上无意买到的《爱眉小札》，在图书馆找寻的《翡冷翠的一夜》和《巴黎的鳞爪》的纸页，自己渐渐开始关注他与张幼仪、林徽因和陆小曼的逸事，但这并不过瘾，后来就寻遍各种传记书籍、各种回忆录和故人评论。所以半个月前，在微博还是别的地方，看到了《志摩归去》的话剧在上海演出的消息，我便非常激动，因为从别人介绍的只言片语中，知道话剧主要表现的内容，是志摩飞机失事之后发生的故事，而这部分内容，恰好是我认为自己与其他只关心志摩感情的人的不同之处，自己一直非常留心志摩失事前后的事情，一直觉得他的死，有点像是偶然之中的必然，虽然现在这样说未免有些不敬，但的确是自己真实的想法。
得知演出地点在上海，我便只剩遗憾了。我甚至感慨，这辈子我应该找不到比这次主题还熟悉的话剧了（半年前也发过同样的感慨，在工体张惠妹的演唱会上，我认为这辈子除了张信哲、张惠妹，我几乎没有可以从头跟着唱到尾的演唱会了）。
但我某天在网上寻找周末活动时，居然看到了《志摩归去》的宣传图片，而且是在北京，我便迫不及待的开始订票。中间还出了小插曲，在保利剧院官网上订票，由于使用的是Google的Chrome浏览器，无法调用银行插件付款，我便重新用IE浏览器打开，然后…我惊奇的发现，历史订单中这条未付款完成的订票记录，居然无法找到再次付款的按钮，这也就意味着如果当时没有成功付款的话，这两张票的位置便永远无法在线预订了。当晚8点，宝宝吵着要坐车车，我和娟就带着孩子驱车前往保利剧院，想看看能不能买到那两张自己预订的票。可惜长安街拥堵，到东边已经9点多， 宝宝也已熟睡，我们只好返回。
第二天是端午节假期第一天，我们在假日的第一个早上，最重要的任务便是订《志摩归去》的演出票，于是全家老小开着车再次前往保利剧院。到现场却惊奇的发现，买票的人并不多，也就是这部话剧的关注程度，其实并不如我预想的高，虽然有少许失望，但至少自己已经拿到了那两张梦寐以求的票，现在需要担心的是，会不会180元一张的票价，离舞台太远而看不清了。
这是我和娟第一次来保利剧院，之前只听说过大大的保利集团，以及无数次去三里屯或工体要路过的保利剧院大楼。里面不太像是剧场，倒更像个酒店，灯壁辉煌的大厅，以至于我们进去了后还得小心的问下保安，售票窗口在哪里。
保利剧院
远处的天，有些乌云，暗示着话剧结束后的冰雹和暴雨
保利剧院大厅内
七点半开始演出，我们吃过晚饭，七点到了大厅，一路上我跟娟念着手机里下载的四五篇徐志摩的纪实资料，就为了能够在观看时多些收获。大厅二楼的栏杆旁，有一位穿长裙的女子在弹着钢琴，空气中充满着安静而优美的旋律。二楼的两边是几家餐厅，但仿佛都不太家常。由于带了相机和矿泉水，所以必须把包给寄存起来。但我有些奇怪，论现在手机的照相功能，都差不多赶上相机了，所以相机被禁手机却没有还是有些意思。
优美旋律的来源
进场后发现舞台不大，确切的说整个剧场也不大，我们在二楼中间，我甚至看不到一楼的所有座位。这也让我发现哪怕是便宜的票价，也不会影响自己的观看体验，这跟在偌大的工人体育场几乎是天壤之别。演出有五幕，时间从7点半演出到10点多，每一幕中间是熄灯时刻，也是大家会鼓掌的时候，这都是我原来所不知道的（正如相声现场表演中，群众会有吁声表示叫好，也是现场观看前所不知道的）。
演出的剧情有些奇怪，我想这也是话剧编剧所特有的构思。开场便是志摩在变卖他的字画、文物以及上海的房子，因为他要实现他的新农村计划。这里的志摩，如同这一幕中购买志摩文物的乡绅女儿-一位志摩的崇拜者所言，“真正的志摩哪是你这样的油嘴滑舌之徒”（大意如此），而且在一九三几年的中国，描绘起志摩的欧洲乡村生活般的新农村计划，也颇有些不切实际。在第一幕的最后，乡绅女儿读到了报纸，刊登了徐志摩济南遇难的消息，旁边站着的是惊愕不已的徐志摩，当然看台上还有惊愕的我们，这不是篡改历史么，抑或这部戏是玄幻故事，当时我也不知道。
第二幕开始，便是自己熟悉的不能再熟悉的事情，胡适、凌叔华、林徽因和陆小曼围绕着八宝箱展开的对话。这里的林徽因有些刻意的表现大小姐风貌，陆小曼则是萎靡和悲伤参半，胡适也有些老好人的味道，甚至在得知八宝箱中有陆小曼写的关于他的文字，他便紧张的不得了。相当于各自把人性的弱点放大许多。
这是胡适跟小曼在私谈
第三幕是志摩去找陆小曼，告诉睡梦中的她，他没死，因为在济南飞机降落加油，而他急于卖出文物筹集资金，便没有再上飞机。同时他也告诉了小曼，他已经不能忍受跟小曼在一起时，小曼生性中的放任和挥霍无度，现在的两人状态已经让他疲惫不堪。同时他还告诉翁瑞午，照顾好小曼，就当自己从未回来过。
第四幕是志摩去找林徽因，而此时的林徽因正在金岳霖和梁思成的感情中无法决断，志摩的出现，让林徽因欣喜，而志摩也在林徽因面前极尽轻佻的姿态。但最终志摩发现，他对林徽因早已是一厢情愿，自己其实根本就不该出现，留在林徽因心中，才是他当时最好的处境。
最后一幕是浙江老家，志摩父亲徐申如正准备着志摩的落葬之事，由于有飞机副驾驶员突然来报信，说他和志摩在济南下了飞机，所以都没有死。但大家都找不到证据，徐老先生也对第二天是否置办葬礼犹豫不决，但胡适列举了种种若不落葬的后果，也是在另一方面说明了志摩必须死亡的理由。除了凌叔华不相信志摩的死，仅仅写了“冷月照花魂”的字幅。志摩于是回归张幼仪，却发现未续弦的徐申如老先生，和张幼仪之间隐晦的关系…这一切，志摩都看在眼里，志摩终于明白，他已经没有归宿，他的死，是各种偶然下的必然，于是他在念完诗句后，翻身慢慢躺进了祭奠的棺材里……
所有人员谢幕
空荡的舞台
大体情节就是如此，舞台背景上悬挂的志摩的诗句，老式家具和木质拱桥，还有陆小曼的烟榻、林徽因的书房，还有来的恰到好处的音乐。应该说是我看过的异常精彩的一场话剧（多年前看过张信哲的《露露听我说》，让人几乎无法接受）。
简单的总结，便是未死的志摩，摆脱了陆小曼，追寻着林徽因，最后回归到张幼仪，却发现，离开世间是他最好的归宿。整个故事结构也非常清晰，开始是志摩之死的报纸新闻，以及实际上未死的志摩；然后依次接触几位跟志摩相关的女人，志摩每相见一位，就破灭一次感情的幻想，一直到最后，葬礼上的志摩愈发完美，而仍活着的志摩却是最为尴尬且不堪，所以他的死也成为了必然。
如娟所说，这几出戏其实更像这些志摩死后的故人，在假设志摩没死时的心理活动，或梦境中遇见志摩时最真实的想法。我想这也是话剧的高明之处。把众人心里想的，用志摩没有死，而是夜访众人的方式表现出来。
这次的角色中，凌叔华倒是以前没有特别关注的人，但通过提前的了解，终于发现这次之前对她的忽略，要不是这次提前做的功课，剧情中的确很难去理解凌叔华的中立特点。
有人说这种话剧太过文艺，我倒觉得还好，毕竟耳熟能详的几段故事，看到在这里活灵活现的展现出来，的确赏心悦目却又让人思考。回来的几天里，没事又翻了翻志摩日记，那些民国人和事，总觉得简单而朴实，再衬上志摩炙热的情愫，真有些怀念了。
自己上不了台面，就老上媳妇的
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